EL TERROR LLAMA A SU PUERTA es una versión desvergonzada y Teen del cine de Joe Dante. Una enciclopedia cinéfaga del fantástico donde la ironía cómplice no riñe con el respeto al terror. Impresionantes FX gore, brío narrativo y memorables líneas de diálogo a cargo de Tom Atkins.
Uno se acerca a la literatura del Marqués de Sade por las perversiones sexuales y se queda por los muros filosóficos sobre la naturaleza del hombre y el constructo social.
Mítica la colección de Stephen King Book Collection que nos ayudó a muchos a hacernos con un montón de obras suyas.
En LOS DEPREDADORES DE LA NOCHE Jesús Franco revisita GRITOS EN LA NOCHE (y a Franju, claro), cameo de Vernon/Orloff incluido, adaptado a las formas del subproducto gore 80s. Rutinaria y sin estilo, visible por el reparto heterogéneo y la cautivadora presencia de la diosa Brigitte Lahaie.
LONGLEGS me parece uno de los más potentes títulos del terror reciente por cómo aprovecha la horizontalidad del Scope para distorsionar las imágenes: la racionalidad de la investigación de un thriller psicopático es amenazada por la atmósfera inquietante del terror sobrenatural.
Todo correctísimo.
DOS HOMBRES Y UN DESTINO es una golosina retro de pulcra factura e insustancial alcance más allá de la mitomanía y el Billboard. Con todo, los apuntes abstractos y su desmitificación paródica la aproximan a un GRUPO SALVAJE pop en su certificado de defunción del western clásico.
La hammeriana EL SABOR DEL MIEDO aprovecha la previsibilidad de su planteamiento (el clásico luz-de-gas/LAS DIABÓLICAS) para manipular las expectativas del público a través de un retorcido juego con su punto de vista y un medido trabajo atmosférico de sugerencias sobrenaturales.
El cantoso CGI aporta un encanto naïf que posiblemente sea lo único que conecta SHIN ULTRAMAN con los entrañables productos originales. Su estructura episódica resta organicidad a la trama y el baile de planos cohesión estilística pero tiene su punto romántico-catastrofista.
"Sex and the church"lo podría incluir en un TOP-10 de Bowie.
Apenas podemos rescatar la amistad traicionada como tema esencialmente peckinpahniano en LOS ARISTÓCRATAS DEL CRIMEN, rutinario film de acción en el que incluso la violencia al ralentí aparece como recurso coyuntural, al igual que la sumisión a la moda del cine de ninjas.
Vaya recuerdos de verla de pequeño en un pase en La2. Era un cine completamente distinto a lo que conocía.
En THE ULTIMATES: LA REPÚBLICA ESTÁ ARDIENDO Hickman es una apuesta segura para un relanzamiento: su escalada apocalíptica y sensación de amenaza son abrumadoras. El baile de dibujantes y la fragmentación narrativa juegan en su contra pero va sobrado para superar por mucho a Mark Millar.
En 1968 la ciencia-ficción fue salvada por BARBARELLA al estrenarse como la necesaria compañera natural de 2001, aportando al mismo acercamiento pop y psicodélico de Kubrick una postura de hedonista frivolidad y lúdica extravagancia y contrarrestar su frialdad con erotismo-glam.
Afrontando el 2025 con energía.
Ni tan mal. Revisionados yendo a la eficacia probada. Veremos como va este año.
Aunque su larga duración favorece su condición de alegoría sobre la búsqueda de un sentido vital, lo más atractivo de LA MUJER DE LA ARENA está en su fuerza abstracta: unos náufragos en un oceano desértico que parece tener vida propia, resonar ante sus pasiones y temores.
Llegó el tradicional PODCAST DE #JUGUETES de todos los años...🥳
¡Pero este año hablamos de los de 1994! 🤯
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Aunque al final Joe D'Amato se conforma con un mero exploit erótico en ambiente exótico, hay elementos de interés en FRUTA SEXUAL DEL CARIBE, como usar el turismo sexual del visitante occidental como arma ritual para la resistencia de un modo de vida nativa ante la apisonadora del progreso.
Pese a la recuperación del personaje de Kirsty, HELLRAISER VI: HELLSEEKER usa el universo de Clive Barker de manera circunstancial para sumergirse (de manera pobre, rutinaria) en los delirios grotescos y culpables de LA ESCALERA DE JACOB, SILENT HILL 2 o CARRETERA PERDIDA.
En LA CIUDAD SIN HOMBRES Jesús Franco reincide en el universo de Sax Rohmer para facturar un cómic de espionaje donde se explotan los aspectos más kitsch, eróticos y delirantes del cine de James Bond en lo que casi parece una sátira paródica del machismo del agente 007.
Es una lista sobre cine no USA.
LAS CHICAS DEL TANGA es una comedia erótica sorprendentemente soft aprovechando el escenario turístico de Marbella para improvisar una serie de anécdotas sin inquietud alguna, menos interés. Sólo destaca el desparpajo de Antonio Mayans como Playboy de cuarta y Lina Romay de diva folclórica.
Cada vez me atrae más la idea de ver el cine como una construcción, de profundizar en la técnica de cómo toma forma. Me fascina la idea de que una película está compuesta por planos rodados individualmente y cómo se unen para dar lugar a un conjunto, una unidad de sentido.
La estilización visual de CARRETERA AL INFIERNO sublima su formato de thriller/Road Movie ofreciendo una pesadilla sadiana en la que su joven protagonista es arrastrado por un ángel de la muerte a una tortuoso proceso de iniciación en el camino de la perversidad y la muerte.
LA NOCHE DE LOS SEXOS ABIERTOS es una nueva aventura de Al Pereira/Crosby, aquí relacionado con la búsqueda de un tesoro nazi, tan esquemática que roza el non-sense y al servicio de los números erótico-musicales de una Lina Romay de tan entusiasta impudicia que resulta obscena.
ABERRACIONES SEXUALES DE UNA RUBIA CALIENTE propone el complot criminal por luz de gas donde la víctima es empujada a la demencia explotando su ninfomanía monstruosa. Sordidez moral, juego delirio-realidad, cierta ternura y Jack Taylor en un Jesús Franco sorprendentemente sólido.
La brillante combinación del ritmo trepidante y la construcción del gag de la comedia con la especulación de la ciencia-ficción anticipativa hacen de EL HOMBRE DEL TRAJE BLANCO un título modélico de la sátira crítica: mostrar el enfrentamiento del individuo contra el sistema.
Y nos animamos con un último juego antes de acabar el año.
Por fin, después de un porrón de años, completamos la conocida como trilogía de Sprawl y así queda mi modesta biblioteca de William Gibson.