Campo de batalla deadite en el tremendo primer tráiler de EVIL DEAD: BURN proyectado en los pases de #TheMummy, un solo plano secuencia que muestra el radical enfoque de Sébastien Vaniček (VERMINES) para la franquicia de Sam Raimi. Estreno próximamente.
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THE MUMMY se nutre de ese conflicto familiar pero lo desarrolla de forma antitética al filme de Hooper, con la familia desestructurada por efecto de la maldición, una representación del impacto de una muerte prematura o desaparición, tomando algunas notas de HEREDITARY (casting de la niña incluido).
Además, MANHATTAN BABY fue la respuesta directa al éxito de POLTERGEIST (1982) de Tobe Hooper, lo cual la une a #TheMummy por partida doble, ya que Lee Cronin la ha citado como una de las mayores influencias de su nueva película.
En ese ensañamiento con los cuerpos conecta con Lucio Fulci, pero la peli con más elementos en común con esta es MANHATTAN BABY (1982) porque realmente aquella también era una adaptación apócrifa de THE JEWEL OF SEVEN STARS, también con arenas o escorpiones de Egipto atacando, incluidos.
Esa naturaleza pútrida se traslada a su orquesta de body horror, una búsqueda malintencionada del elemento de grima más doloroso, de dientes, uñas o piel, con momentos que parecen salidos de CABIN FEVER y colorean un proceso de degradación que, como WOLF MAN, se mira directamente en THE FLY
Interesante ver la evolución del autor, puliendo la parte dramática para maquillar una película cabreada, cínica y sin mucho interés de redención a sus personajes, no es casual la elección de Jack Reynor de MIDSOMMAR (2019) como el padre de una familia que genera más antipatías que otra cosa.
La marca Cronin se deja notar hasta de su debut, THE HOLE IN THE GROUND (2019), que exploraba la extrañeza materna del hijo sustituido, una exploración de la leyenda del folklore irlandés del intercambio que no deja de ser lo que presenta en #TheMummy, también con la misma dieta de bichos incluida
El uso en exceso del recurso no lo agota, sino que crea un lenguaje propio idóneo para la exploración de un espacio cerrado, aumentando la sensación de perspectiva, abriendo las distancias, enfatizando la otredad de la presencia extraña en la casa, la otredad de lo ajeno en un entorno familiar.
A Cronin le sirve para convertir su historia en una extensión de lo que hizo en EVIL DEAD RISE, puliendo su estilo y cambiando el origen de los demonios precristianos, pero haciendo todo un tratado del split diopter que dejó abocetado en la anterior, también con el mismo dinamismo histérico de Raimi
Aunque la idea de la película de momias sin momia y con posesión pueda parecer un dislate, es una idea que Bram Stoker desarrolló en THE JEWEL OF SEVEN STARS (1903), adaptada tres veces. De hecho, THE AWAKENING (1980) se parece bastante a la nueva, con una hija poseída y muertes a lo THE OMEN.
Lo que la hace disimular es que, en el fondo, bajo la situación familiar de siempre se esconde una película de misterio, donde las razones por las que se llega al momento presente se van descubriendo con una mezcla entre procedural policial e investigación doméstica sumamente entretenida.
La conexión Irak-USA de la saga establece conexiones con THE EXORCIST: THE BEGGINING (2004), y su uso de cánidos salvajes como conexión con el mal, también el gore gratuito o el histrionismo y vómitos al 11 que recuerdan a la exploitation italiana como BEYOND THE DOOR (1974) o AMITYVILLE 2 (1982).
También parece una variación encubierta de THE EXORCIST, casi como si Blumhouse estuviera reciclando ideas para DECEIVER, tomando algunos puntos clave del original de Friedkin, principalmente el vía crucis médico, la degeneración de la carne de la hija, o las misteriosas muertes en el entorno.
El resultado es una variación doméstica de la profanación que sigue de Egipto a EEUU, donde se convierte más o menos en una película de la factoría James Wan que podría formar parte de su saga THE CONJURING, con la diferencia en las intenciones, aquí mucho más escépticas del núcleo familiar feliz.
Cronin toma el concepto de la momificación para alejarlo totalmente de la concepción del clásico original de Boris Karloff, apoyándose en la idea de la maldición pero ampliando la función del proceso a la religión egipcia y sus figuras malignas, más que a la realeza y ritual funerario tradicional.
Tiene algún problema de ritmo a lo largo de sus 2h y 15, logrando estar tan en alto durante tanto tiempo que quizá su clímax es demasiado conservador y seguro, algo decepcionante si se espera un gran banquete final, pero esto no le resta poder subversivo a todo lo que propone durante todo el camino.
THE MUMMY (2026)💀💀💀💀½ Es todo lo que se le atribuye a BRING HER BACK pero mucho más tarada, sin sentimentalismo barato y una dirección de escándalo que la convierte en la mejor película de Blumhouse de esta década, una exploitation italiana de THE EXORCIST con envase de superproducción de terror.
¡Las series de terror han vuelto! Miedo en el psiquiátrico en el primer tráiler de THE TERROR: DEVIL IN SILVER, una especie de ONE FLEW OVER THE CUCKOO'S NEST con demonio suelto, Dan Stevens y nada menos que Karyn Kusama dirigiendo. Estreno el 7 de mayo. youtu.be/4pMW1Jw5wsY?...
Aires de weird western en el primer tráiler de THE WOLF AND THE LAMB, nuevo "thriller sobrenatural" (terror, vamos) sobre "una profesora que después de perder a su hijo entra en un laberinto de paranoia, supersticiones y fe". Estreno USA el 24 de abril. youtu.be/fK3tVOGRpj8?...
En marcha... ¡LONGLEGS 2!
Oz Perkins y Nicolas Cage regresarán para dirigir y protagonizar respectivamente una secuela (o precuela) del éxito de Neon, que ahora producirá Paramount, según Variety y THR.
Los primeros pósters de #Passenger, cuya sinopsis reza: "A las pocas semanas de comenzar su aventura en furgoneta, una joven pareja presencia un horrible accidente en el que el conductor fallece. Pronto, un acosador demoníaco del que es imposible escapar los persigue a dondequiera que vayan"
ATENCIÓN al primer tráiler de PASSENGER, la película sobre una carretera embrujada que André Øvredal considera más terrorífica que su THE AUTOPSY OF JANE DOE y se presenta con una vuelta a una escena mítica de IN THE MOUTH OF MADNESS. Estreno 22 de mayo.
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En INSIDIOUS 6, Amelia Eve interpreta a Gemma, una joven madre que descubre que puede viajar por "el otro lado" y no solo eso, sino que tiene una habilidad con la que puede traer al mundo real a los seres que habitan allí. Un Dream warriors del universo Insidious.
El otro lado viene a por nosotros en el potente tráiler de INSIDIOUS: OUT OF THE FURTHER, que tiene todo lo que nos gusta de la saga, con más Lin Shaye y una prometedora puesta en escena del director de la muy estimable COME PLAY. Se estrena en agosto.
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El tráiler en cines es bastante creepy
Primeras imágenes de PASSENGER, la misteriosa nueva película de André Øvredal, que asegura es "su obra más escalofriante hasta la fecha", y viniendo del director de THE AUTOPSY OF JANE DOE no es poca cosa. La define como una "road movie de horror donde tenemos toda una carretera encantada".
Inquietante tráiler para EL NIDO, nueva película de terror española con Michelle Jenner como una mujer convencida que el mal quiere entrar en su casa y mantiene encerrados a su madre y su hijo para "protegerlos". Muy NEVER LET GO. Estreno 24 de julio. youtu.be/S-UPOzv8GuE?...
Te saldrá como "Embestida" quizá
GLHFDD dispara a nuestra adicción al móvil y contenido o la deriva tecnológica hacia la supresión del libre albedrío, en una especie de sigue las pistas estilizado que no esconde su tecnofobia, la brecha generacional y la somatización de la dependencia a la dopamina como puro terror de ultracuerpos