LA CRITIQUE de CINÉMA SERA DÉCOLONIALE ou NE SERA PAS ! avec Corentin Lê (Émitaï) et Louisa Yousfi YouTube video by Paroles D'Honneur

La critique de cinéma sera décoloniale... ou ne sera pas.

EMITAÏ sur Paroles d'honneur aux côtés de Louisa Yousfi.

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Tous les mois, la rédaction discutera de deux films d'actualité. Pour ce premier épisode : Ce qu'il reste de nous et Le Rire et le Couteau.

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#1 Ce qu'il reste de nous / Le Rire et le Couteau - Emitaï Pour ce premier épisode du podcast d'EMITAÏ, on discute de Ce qu'il reste de nous de Cherien Dabis et du Rire et le Couteau de Pedro Pinho, à l'occasion de la

Deux mois après le lancement de la revue et alors que les publications diverses - critiques, essais, entretiens et autres lettres sur la guerre impérialiste - commencent à s'empiler : le podcast d'EMITAÏ vient à son tour de débuter.

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Pourquoi Emitaï ? - Emitaï Inspiré par le massacre du village d’Effok par les troupes françaises en 1943, Emitaï d’Ousmane Sembène (1971) dépeint la lutte d’un village de Casamance au

Aujourd'hui débutent les publications régulières sur EMITAÏ.

Elles se poursuivront (pour l'instant) au rythme de deux textes par semaine, un le mardi et un le vendredi. Pour commencer, une analyse du film d'Ousmane Sembène, et une question : ce serait quoi, un cinéma décolonial ?

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(film exceptionnel)

Ce soir 20h au Luminor.

Quelques jours avant que la revue ne débute ses publications régulières (deux textes par semaine), c'est l'occasion d'aller parcourir une dernière fois notre dossier de lancement, où chaque membre du comité est revenu sur son rapport au cinéma, à la cinéphilie et à la critique.

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Très beau texte de Nicolas Marcadé dans Les Fiches du Cinéma à propos d'EMITAÏ, revue de cinéma critique et décoloniale.

L'odeur du napalm - Emitaï Quels questionnements politiques, esthétiques et critiques nous animent  ? Dans quelle mesure nos regards ont-ils été façonnés par la colonialité des

⚡ Premier essai pour EMITAÏ, revue de cinéma critique et décoloniale.

Sur une relation contrariée avec Apocalypse Now, dont j'avais un temps l'affiche accrochée dans ma chambre et le protagoniste en guise de photo de profil.

L'odeur du napalm - Emitaï Quels questionnements politiques, esthétiques et critiques nous animent  ? Dans quelle mesure nos regards ont-ils été façonnés par la colonialité des

super texte de @corent-le.bsky.social sur son rapport ambivalent à Apocalypse Now, à lire dans la nouvelle revue "critique et décoloniale" Emitaï (emitai.fr) : emitai.fr/essai/lodeur...

Oui mais en vrai le fait qu'il conscientise ce point de vue colonial tout en amplifiant son caractère spectaculaire/aveuglant est pire au fond : ça voudrait dire qu'il se complait dans son autocritique, qu'il sait les limites de ce PdV mais qu'il les entretient voire les solidifie.

Merci !

🙏

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Ici et partout ailleurs - Emitaï Revue de cinéma critique et décoloniale, EMITAÏ a deux objectifs : prendre la mesure de la colonialité intrinsèque du cinéma occidental, qui a été et continue

RDV sur le site pour lire notre édito ainsi que notre dossier de lancement, à l'occasion duquel chaque membre du comité de rédaction revient sur son rapport au cinéma, à la cinéphilie et à la critique.

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Revue de cinéma critique et décoloniale.

Fondée avec les camarades Héléna Alet-Quesneau, Lisa Durand, Simon Hoareau, Occitane Lacurie, Lola Maupas, Marcos Nuñez et Öykü Sofuoğlu. Avec un site magnifique conçu par Adrien Chuttarsing.

L'odeur du napalm - Emitaï Quels questionnements politiques, esthétiques et critiques nous animent  ? Dans quelle mesure nos regards ont-ils été façonnés par la colonialité des

Passionnant premier article de Corentin Lê pour Emitaï, nouvelle revue critique et décoloniale qu’il a cofondée
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Ce vendredi, nouvelle page, nouveau chapitre.

Lancement d'EMITAÏ, revue de cinéma critique et décoloniale.

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Merci @critikat.bsky.social.

De la diffraction – sur La Voix de Hind Rajab de Kaouther Ben Hania - AOC media Hind Rajad, 7 ans, est tuée le 29 janvier par Tsahal alors qu’elle tente de fuir le sud de la ville de Gaza avec sa famille et qu’elle est en ligne avec le Croissant-Rouge depuis des heures. Cet…

« C’est un peu comme si, aujourd’hui, la Palestine était précisément contrainte de recourir en partie à la fiction, de fabuler à son tour, pour raconter et transmettre à l’écran ses récits niés et occultés. » Par Corentin Lê. @corent-le.bsky.social

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La tyrannie des automates – sur Deux Procureurs de Sergueï Loznitsa - AOC media Dans Deux Procureurs, premier long-métrage de fiction réalisé par Sergueï Loznitsa depuis le Covid-19 et la guerre, un juriste se rend dans une prison du régime soviétique pour rencontrer un ex-cadre…

Dans Deux Procureurs, premier long-métrage de fiction réalisé par Sergueï Loznitsa depuis le Covid-19 et la guerre, un juriste se rend dans une prison du régime soviétique pour rencontrer un ex-cadre du Parti incarcéré à tort. Par Corentin Lê @corent-le.bsky.social.

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Edward Yang, la tentation occidentale - Critikat Cet été a vu la redécouverte du cinéma d’Edward Yang, qui a fait l'objet d’une double rétrospective à la Cinémathèque française et au 53e Fema de la

De la filmographie composite d'Edward Yang, redécouvert cet été à l'aune plusieurs ressorties et rétrospectives, une question commune se détache : le rapport contrarié de Taïwan avec l’Occident.

Quel est le rapport entre le Kung fu et un ramen ?

Au sommaire de septembre :
Critikat, saison 2025-2026 • Sirāt • Kontinental '25 • Radu Jude, le chaos et la dialectique • Edward Yang, la tentation occidentale • Palombella Rossa • Filmatters, l'atlas de la matière filmique

Bientôt sur Critikat : Radu Jude, Sirāt, Palombella Rossa, Edward Yang...

Fantôme utile - Critikat « Aucune justice ne paraît possible ou pensable sans le principe de quelque responsabilité, au-delà de tout présent vivant, dans ce qui disjointe le

Les arguments comiques de Fantôme utile, qui relèvent d’une sorte de burlesque inversé, nourrissent une fable politique d’une certaine richesse.

Jeunesse, suite et fin - Critikat Que nous raconte la structure singulière de Jeunesse (Retour au pays), troisième volet de la trilogie, et comment permet-elle à Wang Bing de parachever

Que nous raconte la structure singulière de Jeunesse (Retour au pays), et comment permet-elle à Wang Bing de parachever une fresque aussi lucide que désespérée ?
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