'Bacco' dipinto a olio su tela realizzato nel 1598 ca. da Caravaggio, conservato presso la Galleria degli Uffizi di Firenze La tela oscilla tra una rappresentazione naturalista e un'allegoria, che sottolinea il trascorrere del tempo e l'evanescenza dei piaceri terreni.

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In arte, come nella vita, tutti gli errori più grossolani derivano dalla mancanza di misura, e dalla tendenza a essere esageratamente e ostentatamente seri.

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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"Il re è nudo!" ill. di Vilhelm Pedersen, il primo illustratore delle fiabe di Andersen, da "I vestiti nuovi dell'imperatore" (Keiserens Nye Klæder), pubblicata nel volume "Eventyr, Fortalte for Børn" (Fiabe, raccontate per i bambini), 1837

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Il pericolo è che possano ridere, come il bambino nella favola di Hans Andersen, che notava apertamente che il re era nudo, mentre gli adulti ne ammiravano lo splendido abbigliamento – che non esisteva.

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Las Meninas ('Le damigelle’') di Diego Velázquez, 1656, Museo del Prado, Madrid

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Tutto il suo paludarsi con le insegne della ricchezza, del rango, e del sapere, se è soltanto un accumulo di esteriorità, non deve ottundere la lama tagliente dello spirito comico, che affonda nel vivo.

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"Vecchia che studia l'alfabeto derisa da una bambina" di Sofonisba Anguissola, 1559 ca. un disegno a matita, con rialzi di pittura bianca a tempera, conservato a Firenze, al Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi

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“Per poter ridere di una persona si deve, tanto per cominciare, essere capaci di vederla per come è.”

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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Roger Fry, Clive Bell, Duncan Grant, Lytton Strachey, Saxon Arnold Sydney-Turner, Vanessa Bell. by Unknown photographer, 1916 ca. © National Portrait Gallery, London

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“Uomini e donne sono sufficientemente in alto nella scala della civiltà da essere ritenuti capaci di conoscere le loro mancanze e di ricevere il dono di riderne.”

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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Studio di proporzioni del corpo noto come 'Uomo vitruviano' di Leonardo Da Vinci, 1492 ca., Gallerie dell’Accademia, Venezia Leonardo da Vinci, Cod. Atlantico, 55 v. “L’omo è detto da li antiqui mondo minore, e certo la dizione è bene collocata imperò che, sí come l’omo è composto di terra, acqua, aria e foco, questo corpo della terra è il simigliante. Se l’omo à in sé ossa, sostenitore e armadura della carne, il mondo à i sassi sostenitori della terra; se l’omo à in sé il lago del sangue, dove cresce e discresce il polmone nello alitare, il corpo della terra à il suo oceano mare, il quale, ancora lui, cresce e discresce ogni sei ore per lo alitare del mondo; se dal detto lago di sangue dirivan vene, che si vanno ramificando per lo corpo umano, similmente il mare oceano empie il corpo de la terra d’infinite vene d’acqua. Manca al corpo della terra i nervi, i quali non vi sono, perché i nervi sono fatti al proposito del movimento, e il mondo, sendo di perpetua stabilità, non v’accade movimento e, non v’accadendo movimento, i nervi non vi sono necessari. Ma in tutte l’altre cose sono molto simili.”

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Immediatamente, appena dimentichiamo di ridere, perdiamo il senso delle proporzioni e della realtà.

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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John Singer Sargent, The Daughters of Edward Darley Boit, 1882, Museum of Fine Arts, Boston

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La risata, più di qualunque altra cosa, mantiene il nostro senso delle proporzioni; è lì a ricordarci sempre che siamo soltanto umani, che nessun uomo è del tutto un eroe o completamente un malvagio.

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Locandina del film "Orlando" del 1992, diretto da Sally Potter e basato sul romanzo omonimo di Virginia Woolf del 1928. A sinistra, Tilda Swinton interpreta Orlando nei panni di un giovane uomo del XVII secolo, indossando una giacca a righe rosse e oro, calzamaglie rosse e stivali. Accanto a lui (a destra), l'autore e attore Quentin Crisp appare nel ruolo della regina Elisabetta I, con un abito elaborato, un ampio colletto a gorgiera e capelli rossi ricci. Entrambi camminano verso l'osservatore, affiancati da due cani simili a levrieri irlandesi. La locandina cattura l'atmosfera allegorica e fuori dal tempo del film, che segue la vita del protagonista attraverso i secoli, superando le barriere di tempo e identità sessuale. Orlando parte uomo nel 1600, ma arriva donna (e madre) nel contesto dei nostri giorni. In una serie di immagini di perfetta eleganza, veri quadri che descrivono luoghi, tempi e situazioni, Orlando si trova faccia a faccia con la morte, la politica, la poesia, l'amore.

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“La risata è l'espressione dello spirito comico dentro di noi, e questo spirito ha a che fare con le stranezze, le eccentricità, le deviazioni da una modello riconosciuto.”

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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Illustrazione ad acquerello dal manoscritto alchemico in tre volumi 'Clavis Artis' (chiave dell'arte), pubblicato in Germania tra la fine del XVII e l'inizio del XVIII secolo. Opera pseudoepigrafa, attribuita al persiano Zoroastro (Zarathustra). Da una delle tre copie, conservata a Trieste presso la Biblioteca Civica Attilio Hortis, catalogata Ms-2-27, vol.22, pag.63, 1738

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“E nemmeno possiamo immaginare che esseri superiori a noi possano ridere; la risata sembra infatti appartenere essenzialmente ed esclusivamente agli uomini e alle donne.”

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«The Value of Laughter» Aug.1905

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Photograph of Virginia Woolf and brother-in-law Clive Bell standing on the beach in their swimwear, Studland Bay, Dorset, 1910, by her sister Vanessa Bell © Tate

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“Ma ci sono cose che vanno oltre le parole e non al di sotto, e la risata è una di queste.”

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«The Value of Laughter»
The Guardian, 16 Aug.1905

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Drawing by British poet Stevie Smith (1902-1971) Pen and ink simple outline drawing of a standing cat facing left and looking forwards, the cat has a body with small lines indicating fur or coloured patches, it has a distainful expression, above left is hand written text in inverted commas stating "So what!", all on a plain cream background.

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L'umorismo, come ci è stato detto, è negato alle donne, che possono essere tragiche o comiche, mentre quel particolare amalgama che rende una persona dotata di umorismo è solo appannaggio degli uomini.

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© National Portrait Gallery, London The Dreadnought Hoax was a notorious practical joke in British military history. The hoax was orchestrated by renowned prankster Horace de Vere Cole and five of his college friends who on 7th February 1910 gained access under false pretences to HMS Dreadnought, the Royal Navy's most advanced warship. Cole posed as a British Foreign Office official, whilst his collaborators masqueraded as an interpreter and Abyssinian dignitaries by dressing up in elaborate 'orientalist' costumes and wearing 'blackface'. This was a widely accepted practice in theatre and performance but also in high society circles where fancy dress gatherings were common. To modern audiences this image is offensive and would be considered a racial slur. Virginia Stephens (later, Woolf), the only woman in the group, posed as a man, wearing a false beard. ... This photograph was taken at the studio of Lafayette in London, just before the party set out on train to Weymouth, Dorset where HMS Dreadnought was moored. Photographs from the session were widely published in the press when the hoax was revealed by Cole. "Bunga Bunga" became a national catchphrase for a short time, acting as an embarrassing reminder to the Royal Navy of the incident. The hoax bought national security into question and resulted in a tightening of military security measures

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«The Value of Laughter» The Guardian, Aug.1905

In passato si pensava che la commedia rappresentasse i difetti della natura umana e la tragedia ritraesse gli uomini più grandi di quanto siano. Per […]

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