Je suis la cheffe de file de la #modernité : je suis, je suis... Marianne von #Werefkin !
Ayant à cœur de peindre et d'illustrer sa vérité intérieure, l'artiste adopte un style dit "expressionniste" aux #couleurs vives et audacieuses et aux traits plus libres... 🎨
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Marianne von Werefkin
The ragpicker (1917)
Also called The Rag-and-Bone Man
#art #paintings #werefkin #20thcenturyart
1910 nahm Franz #Marc Kontakt
zu den Künstlern der N.K.V.M. auf.
Von ihm selbst erfährt man,dass es in 1.Linie #Werefkin & #Jawlensky waren,die ihm die Augen für eine neue Kunst öffneten
#Kandinsky verließ zusammen
mit #Münter& #Marc 1911 die N.K.V.M.,
1911/1912
1, Ausstellung:Der Blaue Reiter
1880 wurde sie Privatschülerin von Ilja #Repin
1892 ging #Werefkin eine 27 Jahre dauernde Beziehung mit Alexej #Jawlensky ein.
Sie war in der Malerei
weiter fortgeschritten als dieser
und hatte beschlossen,den 5 Jahre jüngeren mittellosen Offizier auszubilden und zu fördern
Sie starb 1938
Russian artist Marianne von Werefkin painted this famous self-portrait with scorching red eyes during a period of deep friendship with Russian painter Wassily Kandinsky who returned to Munich with his former student and partner German painter Gabriele Münter. They spent three crucially important summers with Werefkin and her longtime partner Russian artist Alexej von Jawlensky in the Bavarian village of Murnau. This was the time when the wealthy Werefkin’s so-called “Pink Salon” was at its most vibrant and guests could almost feel the force of her extraordinary intellectual energy. It was Werefkin who instigated the discussions that led in 1909 to the four friends being founding members of the Neue Künstlervereinigung München (Munich New Artists’ Association) aka N.K.V.M.) and then later “Der Blaue Reiter" (The Blue Rider). Both avant-garde artist groups promoted work that other institutions in the city found unacceptably modern. Münter, 17 years younger than Werefkin, was likely intimidated by the imposing ‘Baroness’ (as Werefkin was nicknamed). She painted Werefkin in 1909 wearing one of her signature flamboyant hats, which she described looking like “a wagon wheel, with all manner of things piled upon it.” This self portrait exudes a German Expressionist vibe from the era using vibrant and non-natural colors to prioritize emotional impact over realism. Brushstrokes are visible and contribute to the self-portrait’s textured appearance with forms simplified and slightly distorted. The artist renders her own skin with a mix of yellows and greens, not aiming for realistic skin tones but rather emphasizing her emotional state. The hat is a deep red with a lone orange flower, while the background is a blend of blues and greens. The painting shows the influence of Vincent van Gogh, whose innovative approach to brushwork Werefkin admired, while the dynamic, emotive use of color speaks to both Gauguin's work and that of Norwegian Expressionist Edvard Munch.
Selbstbildnis I (Self-portrait I) by Marianne von Werefkin (Russian) - Tempera & lacquer bronze on paper on cardboard / c. 1910 - Städtische Galerie im Lenbachhaus (Munich) #WomenInArt #ArtText #FemaleArtist #womensart #WomanArtist #art #MariannevonWerefkin #Werefkin #StädtischeGalerie #Lenbachhaus
Aswoensdag, het dorp heeft nog de kleuren van het carnaval. In de donkerte op het water een eenzaam bootje. De voeten van de mensen lijken nog wat onwennig het pad te volgen. #Werefkin
Nieuw op #Wandelzoekpagina Stads #Knopenrondje #Zwolle. Mooi te combineren met bezoek aan museum De Fundatie. Nu met prachtige tentoonstelling Marianne von #Werefkin, vrouwelijke pionier van het expressionisme.
#wandelen #overijssel wandelzoekpagina.nl/wandeling/stads-knopenrondje-zwolle/21227/
Marianne von Werefkin, Blühende Garten vor altem Haus
Die alte Welt ist ein altes Haus
Und furchtbar ungemütlich
Nordwind pustet die Lichter aus
Ich wollt, wir lägen mehr südlich...
Arno #Holz *26.04.1863
Drum singt nur einstweilen das tröstliche Lied:
Es kann ja nicht immer so bleiben.
[Marianne von #Werefkin #womensart ]
