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L’estasi dell’inquietudine che si staglia innanzi alle vetrate gotiche di Judith Schaechter
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ADORO IL GENIO - TECNOLOGIE
Vabbè ma manco a prenderla così, dai!...
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Esta sequência de quatro imagens documenta o progresso de uma pintura acrílica em preto e branco, baseada na escultura de um homem agachado (referência: foto de estátua de gesso "Écorché dit de Michel-Ange" /"Esfolado Dito de Michelangelo"). Todas as imagens mostram o trabalho sobre papel em um cavalete de madeira manchado de tinta, sob luzes de estúdio, com texto sobreposto no topo indicando a data, local e o tema: "Rio de Janeiro, 30.mar.2026 / Centro de Artes Calouste Gulbenkian / Aula de Pintura - Processo". O assunto é a mesma figura de um homem agachado sobre um bloco circular, com os braços erguidos e sobre a cabeça, em uma pose de luta, desespero ou alongamento. Estágio 4: A imagem mostra a pintura em preto e branco mais completa e refinada. As pinceladas de acrílico preto e branco estão mais detalhadas e limpas. Há mais nuances na musculatura e no rosto, e o branco é usado no fundo. O trabalho tem a profundidade de uma pintura quase acabada com alto contraste.
Esta sequência de quatro imagens documenta o progresso de uma pintura acrílica em preto e branco, baseada na escultura de um homem agachado (referência: foto de estátua de gesso "Écorché dit de Michel-Ange" /"Esfolado Dito de Michelangelo"). Todas as imagens mostram o trabalho sobre papel em um cavalete de madeira manchado de tinta, sob luzes de estúdio, com texto sobreposto no topo indicando a data, local e o tema: "Rio de Janeiro, 30.mar.2026 / Centro de Artes Calouste Gulbenkian / Aula de Pintura - Processo". O assunto é a mesma figura de um homem agachado sobre um bloco circular, com os braços erguidos e sobre a cabeça, em uma pose de luta, desespero ou alongamento. Estágio 3: A imagem marca uma transição crucial para a pintura. As áreas de sombra são preenchidas com tinta acrílica preta profunda e opacae o fundo com pinceladas brancas. Há realces nítidos e dramáticos na musculatura, nos braços e no pedestal circular. O corpo agora é definido por uma interação direta e de alto contraste de luzes claras e sombras pretas, não apenas tons de carvão.
Esta sequência de quatro imagens documenta o progresso de uma pintura acrílica em preto e branco, baseada na escultura de um homem agachado (referência: foto de estátua de gesso "Écorché dit de Michel-Ange" /"Esfolado Dito de Michelangelo"). Todas as imagens mostram o trabalho sobre papel em um cavalete de madeira manchado de tinta, sob luzes de estúdio, com texto sobreposto no topo indicando a data, local e o tema: "Rio de Janeiro, 30.mar.2026 / Centro de Artes Calouste Gulbenkian / Aula de Pintura - Processo". O assunto é a mesma figura de um homem agachado sobre um bloco circular, com os braços erguidos e sobre a cabeça, em uma pose de luta, desespero ou alongamento. Estágio 2: Na segunda imagem, o desenho foi intensificado. As linhas são mais escuras, mais grossas e mais confiantes. O sombreamento tonal sutil começa a ser introduzido para definir o volume muscular e as sombras nas dobras, especialmente sob os braços e as pernas.
Esta sequência de quatro imagens documenta o progresso de uma pintura acrílica em preto e branco, baseada na escultura de um homem agachado (referência: foto de estátua de gesso "Écorché dit de Michel-Ange" /"Esfolado Dito de Michelangelo"). Todas as imagens mostram o trabalho sobre papel em um cavalete de madeira manchado de tinta, sob luzes de estúdio, com texto sobreposto no topo indicando a data, local e o tema: "Rio de Janeiro, 30.mar.2026 / Centro de Artes Calouste Gulbenkian / Aula de Pintura - Processo". O assunto é a mesma figura de um homem agachado sobre um bloco circular, com os braços erguidos e sobre a cabeça, em uma pose de luta, desespero ou alongamento. Estágio 1: A primeira imagem mostra o estágio de contorno inicial em papel cartao duplex. É um desenho a carvão muito leve e sutil. O contorno da figura agachada e os braços sobre a cabeça são delicados e fáceis, sem sombreamento profundo, focado apenas em capturar a pose e as proporções.
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Rio de Janeiro, 30.mar.2026
Centro de Artes Calouste Gulbenkian
Etapas do trabalho realizado na aula de Pintura - Processo
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Sergio e Claudia ❤️
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Work in progress ❤️
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Alcune opere della bellissima collezione d’arte custodita nella sede di Napoli delle Gallerie d’Italia. Vedute tardo ottocentesche della città e opere di Vincenzo Gemito.
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La virtuosa del cemento che riesce a trasportare in una stanza la Grande Muraglia Cinese
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Imagem 1: Natureza-Morta Abstrata com Objetos Cotidianos e Esportivos. Carvão, cola branca e tinta acrílica branca sobre papel cartão. Esta pintura apresenta uma natureza-morta abstrata posicionada centralmente sobre um pedestal preto. O conjunto complexo no centro é composto por um pedaço de madeira irregular e pés de uma cadeira e de um banco de ponta cabeça que se cruzam e se sustentam, criando uma estrutura angular e formando um arranjo caótico e escultórico. No topo da estrutura, está uma bola de futebol velha, com uma textura pedregosa e desgastada, apoiada precariamente. Em meio aos pés do banquinho, há um chapéu de sol ou de proteção, com a aba virada para cima. À frente da composição há uma forma curva e larga em branco sólido (tinta acrílica), que é um pedaço de madeira com forma de arco. O conjunto repousa sobre um bloco retangular com o assento da cadeira, o banco de ponta cabeça e o pedestal desenhados com linhas de carvão marcadas. O fundo é o cinza do papel cartão esfumaçado com respingos marcas de carvão, dando um aspecto inacabado e dinâmico à obra.
Imagem 2: Composição Dinâmica com Linhas de Tensão e Detalhes Revelados A segunda pintura utiliza os mesmos materiais, mas com uma abordagem mais gestual e expressiva, revelando a mesma natureza-morta sob um ângulo diferente. A estrutura de pedaços de madeira e hastes escuras está mais inclinada e angular, sugerindo movimento. A composição está mais espalhada e menos organizada do que na primeira imagem. A estrutura está mais caótica, e a cadeira de ponta cabeça e o banco de ponta cabeça estão mais difíceis de discernir individualmente, mas a ideia de mobiliário invertido e entrelaçado permanece. A bola de futebol velha aparece novamente, pequena e centralizada, com sua textura desgastada. O chapéu praticamente não aparece. O diferencial desta obra são as pinceladas brancas frenéticas e semitransparentes de tinta e cola que "flutuam" no ar, lembrando fumaça ou luz. No lado direito, uma forma retangular clara sugere uma tela ao fundo. A assinatura "ANA" está no canto inferior direito. Em ambas as pinturas a tinta acrílica branca define as áreas de luz máxima na madeira, na bola e no chapéu. O carvão proporciona o aspecto fosco, as sombras e os contornos escuros das madeiras, da bola de futebol velha e das pernas da cadeira/banco de ponta cabeça.
Foto da composição conforme descrição na imagem 1.
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Aula de 16.mar.2026
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Exercícios do curso “Pintura - Processos” com o professor Roberto Tavares no Centro de Artes Calouste Gulbenkian, Rio de Janeiro.
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Imagem 1: Natureza-Morta Abstrata com Objetos Cotidianos e Esportivos. Carvão, cola branca e tinta acrílica branca sobre papel cartão. Esta pintura apresenta uma natureza-morta abstrata posicionada centralmente sobre um pedestal preto. O conjunto complexo no centro é composto por um pedaço de madeira irregular e pés de uma cadeira e de um banco de ponta cabeça que se cruzam e se sustentam, criando uma estrutura angular e formando um arranjo caótico e escultórico. No topo da estrutura, está uma bola de futebol velha, com uma textura pedregosa e desgastada, apoiada precariamente. Em meio aos pés do banquinho, há um chapéu de sol ou de proteção, com a aba virada para cima. À frente da composição há uma forma curva e larga em branco sólido (tinta acrílica), que é um pedaço de madeira com forma de arco. O conjunto repousa sobre um bloco retangular com o assento da cadeira, o banco de ponta cabeça e o pedestal desenhados com linhas de carvão marcadas. O fundo é o cinza do papel cartão esfumaçado com respingos marcas de carvão, dando um aspecto inacabado e dinâmico à obra.
Imagem 2: Composição Dinâmica com Linhas de Tensão e Detalhes Revelados A segunda pintura utiliza os mesmos materiais, mas com uma abordagem mais gestual e expressiva, revelando a mesma natureza-morta sob um ângulo diferente. A estrutura de pedaços de madeira e hastes escuras está mais inclinada e angular, sugerindo movimento. A composição está mais espalhada e menos organizada do que na primeira imagem. A estrutura está mais caótica, e a cadeira de ponta cabeça e o banco de ponta cabeça estão mais difíceis de discernir individualmente, mas a ideia de mobiliário invertido e entrelaçado permanece. A bola de futebol velha aparece novamente, pequena e centralizada, com sua textura desgastada. O chapéu praticamente não aparece. O diferencial desta obra são as pinceladas brancas frenéticas e semitransparentes de tinta e cola que "flutuam" no ar, lembrando fumaça ou luz. No lado direito, uma forma retangular clara sugere uma tela ao fundo. A assinatura "ANA" está no canto inferior direito. Em ambas as pinturas a tinta acrílica branca define as áreas de luz máxima na madeira, na bola e no chapéu. O carvão proporciona o aspecto fosco, as sombras e os contornos escuros das madeiras, da bola de futebol velha e das pernas da cadeira/banco de ponta cabeça.
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Aula de 16.mar.2026
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Exercícios do curso “Pintura - Processos” com o professor Roberto Tavares no Centro de Artes Calouste Gulbenkian, Rio de Janeiro.
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Ode alla creatrice dei merletti proporzionati sulla vasta scala dei tessuti urbani
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Carota e bastone 🖤
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Work in progress 🖤❤️
... Carota e bastone
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