Y con esto ya estaría la turra. Para el año que viene espero no tener que copiar los textos de la otra red del demonio y poder enlazar a mis reseñas en esta casa. #Mis25del24
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#mis25del24
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1. POBRES CRIATURAS (Yorgos Lanthimos🇺🇸)
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La mejor obra de Yorgos. La premisa de Frankenstein pasada por un filtro posmoderno, abigarrado y absurdo para hablar sobre la liberación (física, emocional e intelectual) femenina. Una joya iconoclasta, divertidísima y estilísticamente abigarrada.
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Antes del número uno, aquí van otras 30 películas de este pasado año que he disfrutado muchísimo, pero que no han entrado en mi top. Todas ellas merece la pena rescatarlas.
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2. LOS QUE SE QUEDAN (Alexander Payne🇺🇸)
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Una belleza de peli con un corazón tan ajado que duele. Es un corazón lleno de cicatrices del tiempo, las decepciones, los rechazos, los miedos y las pérdidas. Y, sin embargo, es cálido y acogedor, que nunca pierde la esperanza ni la humanidad.
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3. CIENTOS DE CASTORES (Mike Cheslik🇺🇸)
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Un auténtico carnaval de idioteces brillantes y divertidísimas que, cuando crees que ya no te puede sorprender y ya se le ha agotado la fórmula, se inventa nuevas maneras de devolver a la vida el espíritu de Chuck Jones. Hamor heterno.
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4. POLVO SERÁN (Carlos Marques-Marcet🇪🇸)
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Una de las historias de amor más bonitas y profundas que he visto. Amor para lo bueno y lo malo, amor en el cariño y el odio, amor hasta la muerte porque sin amor no hay vida que valga. Amor que vence al miedo y al dolor, marchito como una flor.
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5. DEL REVÉS 2 (Kelsey Mann🇺🇸)
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Su única pega es que existe la 1 para compararla y no alcanza esas cotas, pero por lo demás no puedo ponerle ningún pero a otra obra maestra incontestable de la factoría Pixar. Carcajadas, lagrimones y la sensación de que hay un mundo infinito por explorar.
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Una pausa en el camino para las 20 películas que menos disfruté en 2024, un auténtico calvario de horas desperdiciadas en auténticos bodrios que podría haber empleado mejor limpiado el baño o doblando calcetines (las peores son las de abajo).
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6. MAD GOD (Phil Tippett🇺🇸)
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Una obra épica, descomunal e inabarcable, el reverso corrupto y visceral del mito de Prometeo y el fuego situado en un mundo postapocalíptico de mitología mutante, de vísceras, sangre, mugre y óxido. Una obra de orfebrería enfermiza e indescriptible.
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7. CIVIL WAR (Alex Garland🇺🇸)
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Debatible como distopía, pero una obra maestra como cine bélico puro y como oda al periodista de raza capaz de jugarse la vida por una noticia, una frase, un momento, una imagen que selle un evento para la posteridad. La historia como símbolo.
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8. LA SUSTANCIA (Coralie Fargeat🇫🇷)
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0 sutileza, ni falta que hace. Ataca el fascismo del cuerpo y la male gaze con una bola de demolición de carne podrida, culos turgentes, montaje frenético, colores chispeantes y litros de sangre. Moore/Qualley dándolo todo a nivel físico y psicológico.
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9. EMILIA PÉREZ (Jacques Audiard🇫🇷)
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Una joya siempre en movimiento y pulsión, con tanta pasión por expresarse, literal y merafóricamente, que se desborda de tonos, estilos y recovecos visuales y musicales. Un salto al vacío en el que Audiard hace una pirueta llena de amor y cae de pie.
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10. ANORA (Sean Baker🇺🇸)
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Qué cariño le tiene Sean Baker siempre a sus personajes y qué bien los define, matiza y profundiza para que sus historias y mundos tan ajenos nos parezcan cercanos. Qué forma de conjugar energía, vitalidad, amargura, amor y tristeza. Qué maravilla.
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11. ATRAPADOS EN UN BUCLE INFINITO (Junta Yamaguchi🇯🇵)
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La perfecta comedia romántica en medio de un juego scifi temporal que le impone restricciones y repeticiones a su argumento. Corazón, risas absurdas, buen rollo y un precioso mensaje sobre avanzar y no tener miedo al futuro.
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12. SALA DE PROFESORES (Ilker Çatak🇩🇪)
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El lado oscuro de La Clase, un drama social contado con la tensión frenética de un thriller político, un callejón en el que el clima tóxico de las RRSS ha infectado la sociedad hasta el punto de que no hay educación suficiente para que haya salida.
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13. EL LLANTO (Pedro Martín-Calero🇪🇸)
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Parece mentira que un debut tenga esta potencia en la puesta en escena, perturbadora, elegante y llena de simbolismo, con una fluidez para encadenar sus historias que muchos veteranos nunca alcanzan. Nada raro su premio en San Sebastián.
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14. LA QUIMERA (Alice Rohrwacher🇮🇹)
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Un análisis delicado, elegante, sugerente y divertido de nuestra relación con la muerte. La disonancia entre sentir el pasado y comerciar con él, soñar con algo extinto que dejó huella y vivir en un mundo solo centrado en lo material, no en lo humano.
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15. PERFECT DAYS (Wim Wenders🇯🇵)
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Una crónica sobre la búsqueda de la paz, el equilibrio y el orden en un mundo en el que no se puede escapar del caos, el drama y la entropía, y en donde cada pequeña belleza, cada momento feliz, cada conexión, es un brote verde que merece la pena cuidar.
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Hago un parón en el camino, que habrá que comer, y retomo por la tarde. Mientras tanto, os dejo con las mejores películas que vi el año pasado y que aún no tienen fecha de estreno en España (tengo una lista con esas realmente enorme y luego nos llega cada cosa...). #Mis25del24
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16. EL CONDE DE MONTECRISTO (Matthieu Delaporte y Alexandre de La Patellière🇫🇷)
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Una adaptación épica en escala que nunca pierde de vista la emoción humana que mueve la historia, capitaneada por un extraordinario Pierre Niney y rodada con un pulso formidable. Cine del que ya no se hace.
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17. MONKEY MAN (Dev Patel🇺🇸)
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Imposible verla y no pensar en Danny Boyle, pero en su mejor versión, el frenético, sucio, estilizado, poético en su violencia y capaz de mezclar la mirada social con la mítica y la mística. Un debut poderosísimo de Patel, un festival de hostias pata negra.
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18. SATURDAY NIGHT (Jason Reitman🇺🇸)
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Su mejor peli desde Up in the Air, un tour de force en tiempo real sobre la labor imposible de un director en el caos de egos, decisiones, sueños y luchas de poder que es un rodaje, donde todo debería salir mal pero al final se obra el milagro.
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19. CASA EN LLAMAS (Dani de la Orden🇪🇸)
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La vi en Navidad, qué mejor época para una peli de familia reunida y buenos sentimJAJAJA NO, aquí no hay nada de eso, es una subversión folletinesca (muchos oyoyoys por minuto) y de perversión larsvontriera del cine de casoplones en la Costa Brava.
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20. THE ARTIFICE GIRL (Franklin Ritch🇺🇸)
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Viéndola me asaltó la misma sensación que con pelis tan dispares, pero fundamentales para definir la lo-fi de culto de este siglo, como The Man From Earth, Primer y Otra Tierra: una obra magna llamada a convertirse en referente temático del género.
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21. LA ZONA DE INTERÉS (Jonathan Glazer🇬🇧)
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Propone un juego narrativo estimulante a nivel intelectual, y aunque cuesta conectar a nivel emocional, se queda contigo y no te suelta. Es perturbadora y terrorífica, elegante e indeleble en su imaginería, desde una distancia analítica y gélida.
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22. DE NATURALEZA VIOLENTA (Chris Nash🇨🇦)
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No es tanto un slasher de autor como un mecanismo de espejos para analizar el género a través de la puesta en escena. Por eso se disfruta más desde la cinefilia que desde el público de multisalas. Y yo a tope con eso si sale TAN bien.
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23. THE LAST STOP IN YUMA COUNTY (Francis Galluppi🇺🇸)
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Un noir sacado directo de los 90, cuando Tarantino y los Coen llenaban de gramática posmoderna y humor negro el género sin renunciar a una puesta en escena de potencia y aroma clásico. Una pieza de cámara tensa, elegante y apasionante.
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24. SMILE 2 (Parker Finn🇺🇸)
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Soy el primer sorprendido porque a mí la 1 ni fu ni fa, pero esta es un salto gigantesco de Parker Finn en su manejo de la puesta en escena, de la tensión y del uso de la idea para definir a los personajes y sus conflictos en un subtexto más rico.
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25. SANGRE EN LOS LABIOS (Rose Glass 🇬🇧)
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Si en Saint Maud diseccionaba una mente, aquí Rose Glass centra su mirada autoral en el cuerpo como instrumento de modelado, de placer y de destrucción. Un neonoir esculpido en carne y sangre, en odio y culpa, en ira y ardor.
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